元宇宙視野下的《黑客帝國：矩陣重啟》

“矩陣”（Matrix）指的是復數或實數集合構成的方陣。美國科幻電影《黑客帝國》三部曲（1999-2003）借用這個數學術語命名幻想中依托信息科技、生物科技、能源科技等建成的基礎設施（即“母體”），其特色之一是利用人體電池發電。它由高度智能化、人格化的計算機系統所支配，建立了對于人類的統治。人類幸存者組成抵抗軍，以黑客尼奧為救世主，經過慘烈的戰斗瓦解了上述統治。計算機系統雖然強大，但終究不敵神出鬼沒、技術高超、頭腦靈活、富于獻身精神的黑客。影片標題的漢譯名正寓意于此——領導矩陣革命的頂尖黑客是賽博空間真正的王者。

觀眾本以為《黑客帝國》拍到第三集“矩陣革命”已是終篇，孰料它在晚近以第四集“矩陣重啟”風靡世界，并以下述構思呼應了業界正鼎力推動的潮流——“元宇宙”：矩陣原來是由電子游戲所引領、由腦機接口所支持、由商業資本所促進的社交媒體。它的勢力之所以強大，不僅是由于在數學統領下綜合運用各類科技的緣故，而且是因為將心理分析當成運營策略的根據。運營矩陣游戲的機器大帝公司利用人的欲望和恐懼來提高發電效率。在負責其事的分析師的眼里，讓人們愛而不得或者做噩夢，都是為了使之產生更多能量。

矩陣為什么必須重啟？原來是華納兄弟影片公司要子公司“機器大帝”推出新游戲。這樣的創意不僅為出品方打了植入廣告，而且奠定了全片的敘事前提。機器大帝公司因此不滿足于運行舊代碼的“模態”模擬器，要求麾下的游戲設計師安德森等人殫精竭慮進行開發。安德森居然就是先前《黑客帝國》系列片中的救世主尼奧。從心理上看，尼奧本來已經作為人類救世主在虛擬世界與特工史密斯的搏斗中以被同化的方式獻身，如今他已經忘記自己先前的偉業，雖然仍有片斷記憶保存在夢中。分析師在現實世界中對他進行心理治療，在虛擬世界中則建造了復活艙對他進行心理研究。他不希望尼奧作為救世主的記憶得到恢復，因為擔心影響游戲系統的穩定性。

矩陣重啟之后是怎樣的光景？至少有三大變化：其一，在賽博空間中，依然是高樓大廈、燈紅酒綠，不過，原先的書香已經散盡，甚至連電視也已經風光不再，媒體世界已經進入互聯網時代。但是，數字鴻溝加劇了社會不平等。因此，那些人格化的流浪程序紛紛譴責設計師，渴望回到從前的時光。其二，在現實空間中，人類賴以救亡圖存的抵抗組織錫安基地已經由于內斗而衰亡，繼起的是以女將軍內奧比為首的堡壘艾歐（IO，根據計算機術語Input/Output命名，代表輸入/輸出端）。引導安德森/尼奧擺脫機器大帝公司控制、恢復記憶的關鍵人物是八哥（根據計算機術語Bugs命名，原意是程序或信息系統的漏洞、缺陷）。她是抵抗組織記憶女神號氣墊船的船長，也是內奧比的部下。其三，以作為賽博空間與現實空間之中介的氣墊船為前哨，人類抵抗軍與機器世界叛變者聯手對代表高科技統治的矩陣進行抗爭。記憶女神號上的西貝貝、八條腿就是作為機器世界叛徒的合成生命。

矩陣重啟之后，男主角、黑客尼奧已經喪失了作為救世主的雄心和能力，縈懷于他心中的熱望主要是尋找自己先前的戀人、女主角崔妮蒂。此時的她在現實世界中已經為人妻、為人母，以蒂芙尼的身份活動，忘記了先前的經歷；在賽博空間中則被困在名為“怪物之繭”的吊艙中（下面50米便是母體的羊水過濾層）。于是，尼奧、八哥等人開始了拯救之旅。此時充當向導的是薩蒂（Sati，其名寓意殉葬），吊艙設計者之女。她因父母均死于機器統治者之手而成為與抵抗組織站在一起的復仇者。將蒂芙尼/崔妮蒂救出來之后，尼奧面臨畢生最重要的抉擇，不過這一抉擇居然不是由他、而是由蒂芙尼/崔妮蒂來做。她如果選擇跟丈夫和孩子走，那么，尼奧將徹底喪失尋求真愛的希望，人類也將因此萬劫不復，因為該片所預設的救世主已經不是尼奧，而是崔妮蒂。她若依然渾渾噩噩地充當蒂芙尼，那人類就沒救了。萬幸是她在關鍵時候覺醒，擺脫丈夫和孩子的蒙蔽，意識到與尼奧的前緣，駕駛摩托車載著尼奧風馳電掣地逃離矩陣。由于矩陣派兵追趕，男女主角被迫在賽博空間中棄車逃向摩天大樓的陽臺，進而試圖飛升。尼奧飛不起來了，倒是崔妮蒂一躍沖天，帶他擺脫了追兵，以實際行動證明自己是新的救世主。

在片末，男女主角一起來找機器大帝公司的分析師。崔妮蒂揍了分析師一頓，因為他用假孩子來哄騙她。不過。她又和尼奧一起向分析師致謝，因為分析師給了他們重新開始的機會。分析師冷笑地說：“羊群（隱喻公眾，引者注）不會跟隨你們，他們喜歡舒適。”崔妮蒂卻樂呵呵地回應：“我們來重建”。

從元宇宙的角度看，這部影片給我們如下啟發：（1）“元宇宙”從總體上看是指新一代信息基礎設施。不過，所涉及的科技并非局限于當下的互聯網或物聯網，而是擴展到能源科技、生物科技、心理科技等領域。（2）“元宇宙”現階段的倡導者利用人們對現實世界的不滿或遺憾來“發電”，即為自己雄心勃勃的計劃尋求支持。不過，元宇宙并不能一勞永逸地解決人類社會的矛盾。對此，該片的主創人員借矩陣中的流浪程序之口進行了揭露和批判。代表抵抗力量的墨菲斯在談到接入矩陣所產生的后果時也說：“插頭奪走我的人生，將它變成電子游戲。”這句話深刻地揭示了社會趨于虛擬化的弊端。（3）元宇宙并非一成不變，可能隨著系統的重啟而更新。正如現階段的計算機不時地通過重啟來完成新程序的安裝或排除系統的故障一樣，元宇宙也指望通過重啟來推出新服務、實現核心性智能代理的重生。這正是該片命名為“矩陣重啟”的根據。不過，重啟雖然能夠解決部分問題，但無法排除所有故障。將來元宇宙倘若遇到重大危機，還是要靠廣大用戶（特別是設計者、運營者、安全專家等，也包括有社會責任感的黑客）集思廣益來應對。（4）在該片中，特工史密斯本是矩陣安全程序的人格化身，經過矩陣革命之后成了自由程序。他在與先前的救世主尼奧短暫聯手對付矩陣武裝人員之后說：“人人都可以變成你，我卻可以變成任何人。”人人都可以成為救世主，實際上意味著人人都對元宇宙的建設負有責任，在元宇宙面臨危機也都應當挺身而出。特工史密斯之所以可以變成任何人，在于人工智能有望發展出全方位的仿真能力，在元宇宙之類新一代信息基礎設施中與用戶進行互動。其中那些自由程序既不同于用戶化身，又不同于現階段的非玩家角色（NPC）。它們翻云覆雨，朝三暮四，很可能給元宇宙的運行帶來巨大的不確定性。（5）不論當下的信息基礎設施或者未來的元宇宙，所發揮的社會作用都是雙重的。它們既可能昭示機器壓迫給人造成的噩耗，也可能代表科技理性帶來的福音。為了適應形勢變化的需要，黑客必須與時俱進，尋找自己的新身份，例如，從系統的入侵者、破壞者變成系統的建設者，造福世界。該片有關崔妮蒂由自己來主導矩陣重建的樂觀想象正表現了這一點。由此看來，《黑客帝國》還將有新的續集，矩陣或元宇宙也將有新的光景。

《黑客帝國》系列片躋身美國科幻電影的佼佼者之列。它之所以享有口碑，主要原因之一是在創意上匠心獨運。設定世界觀時融合中外古今的相關哲學理念（如柏拉圖的洞穴隱喻、佛教所說的“凡所有相，皆是虛妄”等），構思具體鏡頭時運用新穎特效（如子彈時間等），塑造人物時將救世主和黑客這兩重看似相距甚遠的身份集于主角一身，將同化和異化的辯證法轉變成為克敵致勝的智慧，都是這一系列電影的成功經驗。科學元素在影片中既是背景（主要情節發生在信息科技所支持的矩陣中），又是引領情節發展的動力（矩陣的建造者和挑戰者之間的矛盾貫穿始終）；既是問題的由來（作為科技產品的矩陣蒙蔽并壓迫人類），又是解決問題的方案（見于重啟或重建矩陣的可能性）。創意的核心則是科技與人性的關系：要想戰勝異化的高科技，人類首先必須具備自知之明，即了解自身的訴求、使命、弱點和良知良能之所在。只有具備自我批判的決心和勇氣，黑客才能成為元宇宙的希望之光。