新版《尼羅河上的慘案》在國內遇冷

“像一車滿是新手的‘劇本殺’。”有觀眾看完新版《尼羅河上的慘案》感嘆。

新版《尼羅河上的慘案》2月19日上映。繼2017版《東方快車謀殺案》之后，肯尼斯·布拉納再度執導翻拍自阿加莎·克里斯蒂經典推理小說的電影。除由肯尼斯·布拉納飾演大偵探波洛外，該片還有“神奇女俠”蓋爾·加朵等好萊塢熟臉出演，北美2月11日上映后輕松拿到周末票房冠軍，但在中國市場遇冷，目前票房僅3000多萬元，豆瓣評分6.1分。

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很多原著粉絲認為新版“毀經典”，普通觀眾也認為該片懸疑色彩不夠，新版《尼羅河上的慘案》改編失敗在哪里？

波羅加前史，劇本殺式寫法？

《尼羅河上的慘案》是英國作家阿加莎·克里斯蒂創作的長篇小說，1937年11月首次出版，是她的代表作之一。但推理小說翻拍電影，面臨著真兇已經為人知曉，如何再營造觀影樂趣的困境。

《尼羅河上的慘案》曾于1978年被搬上大銀幕，經上海譯制廠譯制后1979年引入中國，風靡一時。2004年，英國獨立電視臺（ITV）拍攝的系列劇《大偵探波洛》中也包含了《尼羅河上的慘案》，并被認為是對原作改編幅度最小的一版。

不過，不管是否看過以上版本，對新版《尼羅河上的慘案》的觀影體驗影響并不大——大家打著呵欠走出影院時，幾乎眾口一詞地打出差評。知道兇手的人沒能從添油加醋的故事中獲得新樂趣，不知道的人也被草率的懸疑處理降低了破案的爽感。有人覺得，該片問題出在鋪墊太長，缺少反轉，“劇本殺時代，還不如去看《明星大偵探》”。

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很難說布拉納對劇本殺形式到底有沒有了解，但他改編《尼羅河上的慘案》的方式的確很像在創作劇本殺。比如，影片一上來就給偵探波羅擴充了人物前史，描繪了他參加一戰的經歷，并給他加了一位愛人，用以解釋他留胡子的原因。他和爵士歌手莎樂美似乎還有點感情線。

如果是在玩《尼羅河上的慘案》劇本殺，也許抽到波羅的玩家會開心。但對電影觀眾來說，這些不必要的人物前史讓人昏昏欲睡，甚至沒能對塑造人物起到正面效果。有人禁不住吐槽布拉納，“您真的覺得大家對胡子的起源感興趣嗎？”波羅不是福爾摩斯，觀眾更關心他頭腦中的小小灰色細胞如何運轉。

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在這出兩小時大型劇本殺里，似乎每個人都不太會玩。抽到布克的玩家，大談自己在偏執母愛下如何大膽和黑人姑娘追求自由愛情。抽到貝斯納醫生的玩家，興奮于自己不僅成了琳奈特前男友，還在劇本變格時揭示出另一重“隱藏身份”：一位有著拯救蒼生想法的貴族。然而，這些信息對主線推理沒有絲毫作用。

波羅擔心自己會感情用事，特意叫上真兇來“陪審”，直接助推了第三樁兇案的發生。最后真相揭開時，波羅只是證明了作案手法，并沒有直接指向罪犯的關鍵性證據，而犯人卻似乎聽到了DM（劇本殺主持人）“再不結束超時了”的提醒，快速認罪收場。

一車滿是新手的“劇本殺”，讓人覺得這出戲的時間都浪費在了冗余的討論上。而從整部電影來看，布拉納似乎也沒打算寫充滿懸疑的“硬核推理本”，而是做主打沉浸的“情感本”。他往本子里加了波羅的戀愛故事，原創人物布克和黑人女孩羅莎莉的跨種族、階級之愛等，卻沖淡了影片中最核心的琳奈特、杰奎琳、西蒙三人之間的情感糾葛。看到結尾，觀眾也難以共情這三人到底為何而愛，而原本這更能帶來看點。

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翻拍出新意，只剩“魔改”一條路？

新版《尼羅河上的慘案》的失利，不由得讓人想起今年的春節檔影片，翻拍自日本經典喜劇電影《魔幻時刻》的《這個殺手不太冷靜》。

盡管口碑不及原版，而且核心笑料都是從原版中復刻，包括那幕最引人捧腹的“舔刀子”，但《這個殺手不太冷靜》目前票房已經超過23億元，也許關鍵在于導演定位清晰且保守，僅在維持原作喜劇片的特色下做了一定本土化，沒有太多個人發揮。

《尼羅河上的慘案》也像是給老電影做某種流行大片式的本土化。比如重塑一個帶有超級英雄色彩的波羅，一個“神奇女俠”般美好善良卻遭人妒忌的富家女琳奈特，再加一個“黑豹”妹妹來探討那個時代不可能出現的跨種族自由愛情。

類似元素都在許多流行大片里似曾相識。《尼羅河上的慘案》也有一種系列化的趨勢，比如，影片中去掉了原著里以助手身份登場的雷斯上校，取而代之的是原創角色布克。這一角色曾在《東方快車謀殺案》中登場，像是布拉納對自己的IP延續。

盡管這些改動對主線推理無甚作用，但顯示出布拉納在改編上花的心思，以及將原著小說賦予商業類型元素的探索。布拉納曾拍過《灰姑娘》《雷神》《鋼鐵俠2》等成功的商業大片，在拍攝2017年版《東方快車謀殺案》時，他曾表示，“我想將電影真正地‘電影化’，營造出銀幕大電影的觀影體驗”。2017年版《東方快車謀殺案》盡管褒貶不一，但片尾十三位“審判者”在皚皚白雪中坐成一排，猶如經典油畫《最后的晚餐》的場景構圖讓人印象深刻，讓人感受到布拉納在影像重構上的巧思。

新版《尼羅河上的慘案》的置景和服化道同樣帶來不錯的視聽效果，比如杰奎琳在琳奈特的婚禮上一身紅衣霸氣登場令人驚艷，宛若《倚天屠龍記》里，趙敏在眾目睽睽之下到張無忌、周芷若大婚現場搶婚，比老版更有戲劇感。影片使用65mm膠片拍攝出的埃及風光唯美旖旎，每一幀都像是電腦壁紙。只不過有些場景過于干凈精致，顯得有些不接埃及的地氣。

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相比前兩版，新版《尼羅河上的慘案》缺的是一個好劇本。1978版、2004版珠玉在前，讓新版《尼羅河慘案》突破的維度有限。想要翻拍出新意，似乎只存了“魔改”一條路。不過，新版其實稱不上“魔改”，布拉納沒有碰原著的核心詭計，只是動了一些配角的設定，給三樁命案的最后一樁改了死者。用擴充人物前史的方式增加看點，顯然用力用錯了地方。

2010年，英國廣播公司BBC出品電視系列劇《神探夏洛克》將原著的時間背景從19世紀搬到21世紀，并把一系列新的懸念放入福爾摩斯的故事里，盡管對原著做了大刀闊斧的改動，但同樣成為高口碑之作。復旦大學中文系教授楊俊蕾曾指出，對《福爾摩斯探案集》的改編中，“創編”也就是創意化改編成為一個趨勢。在一次次翻拍中，福爾摩斯的IP從原始的探案、懸疑故事，增加了某種喜劇性、動作性，拓展出新的類型價值。

這樣的改編思維同樣可以為“波羅”以及眾多國產影視翻拍提供借鑒。由于大量演員的異域風情，有人覺得新版《尼羅河上的慘案》像是《幼發拉底河上的慘案》。再翻拍時，不妨大膽創編一下，索性改頭換面，換一個時間、地點重新講這個故事。